Por Fiorella Querceto.(traducido del italiano).
Tanto” Flor Tabú” como la historia” Sábanas Para Recordar” tuvieron su inicio como una sola novela titulada Cabanga que fue escrita en 1976, en San José de Costa Rica.
No fue sino hasta fines de 1989 en que tomó forma de guión para historieta. Fue dibujada a inicios de 1990, y se presentó a la revista Trauko, perteneciente a editores españoles, sin embargo, terminó siendo publicada en revista Bandido. El nombre inicial de la historia Flor Tabú fue el de” Mimí Tamales de Cerdo”, y apareció por primera vez en el ejemplar #20, publicada en tres capítulos. Fue dibujada en blanco y negro a plumilla y pincel. Los originales de esta historia fueron exhibidos en Angouleme y posteriormente en el Salón de Barcelona y los derechos de publicación fueron adquiridos por Ediciones La Cúpula de España y más tarde por Coniglio Editore de Italia. Sin embargo, para su publicación en Europa, la obra debió escribirse y dibujarse de nuevo, con el fin de ser adaptada a los requerimientos de aquel mercado. Debía ser más “fuerte”, más osada. El dibujo, por otra parte, debía ser a todo color. Pero en la edición española se aprovecharon algunas páginas de la versión chilena, las cuales fueron coloreadas con acuarela y lápices de color sobre fotocopias puesto que los originales ya no estaban en poder del autor y jamás regresaron a sus manos ya que fueron extraviadas por su representante en España. Una nota curiosa es que ciertos capítulos de la historia fueron presentados al editor en forma de story board para su aprobación. Lo mismo ocurrió con las historias “Mariposa de Placer” y “Sábanas para Recordar”.Como en la mayoría de sus historietas Ferocius realizó ilustraciones
“accesorias” con el fin de crear el ambiente o inventar el escenario adecuado al guión .
Existió también una versión francesa, casi completamente dibujada de nuevo, que es la más conocida, desde la cual se obtuvo la traducción al idioma inglés.
La historia Flor Tabú propiamente tal, es decir, la trama original, llega sólo hasta la página 49. Lo que continúa hasta la página 62 constituye una extensión realizada a petición de los editores, que no deseaban un final tan triste. Flor Tabú, es una de las historias emblemáticas del autor Ferocius y constituye un capítulo de su novela “Visitas
Secretas”, que es una especie de actualización de su novela “Cabanga”.
“Candid o El Espejo de tus Ojos”.
El de arriba es el título original de esa novela gráfica dado por el autor, el que fue cambiado por la editorial por motivos que se desconocen. En un principio esta historia fue pensada para ser publicada en la revista Kiss por entregas o capítulos y a todo color, pero al final se decidió hacerla en blanco y negro y “a línea”de pluma y pincel para la colección “X”de esa misma editorial y aumentar a tres el número de títulos del autor. Para esta obra también se realizaron dibujos de ambiente, todos a color, justamente por los motivos antes mencionados. El autor reconoce que esta narración está, en parte, inspirada en su historieta publicada en la revista “Bandido”titulada “¡Uy Colegiala!”, sobre todo en lo que dice relación con los espejos semiplateados y la posibilidad que estos brindan para espiar las intimidades de terceros. “Candid” se dibujó en el año 1997 y se publicó el año siguiente.
Ferocius y sus clases.
Casi desde el comienzo de su carrera historietística , Ferocius ha publicado o impartido clases de dibujo o color. Comenzó haciéndolo en la revista “Tricolor”, de la editorial Figueroa Producciones, en Costa Rica, durante el año 1978, en forma de pequeños capítulos publicados quincenalmente. Años después, en 1987, creó una “microacademia” en su domicilio de Avenida Pedro de Valdivia, en Providencia, Santiago de Chile, que duró muy poco tiempo, por razones de viaje. Más tarde, con motivo de su incursión en el comic chileno, publicó en la revista “Bandido”algunas páginas sobre dibujo de historietas. Durante el año 2004 impartió clases de color en el Instituto Profesional ARCOS de Santiago de Chile..
Ferocius y “Viviana”
“Viviana fue la primera obra de Ferocius destinada a ser publicada en Europa. Está basada en un guión de un anónimo autor francés. Originalmente, su ejecución había sido encargada al dibujante chileno José Luis Marabolí pero este la había rechazado por falta de tiempo. El fallecido magnífico dibujante de historietas José Orellana iba a ser el encargado de realizarla, pero por motivos laborales tampoco la pudo aceptar y se la cedió a su amigo y colega Ferocius quien sí la aceptó. Este encargo fue llevado a cabo a través de PROCHILE, un ente gubernamental destinado a promover a los creadores chilenos en el extranjero, entre otros fines. Se le entregó entonces un guión manuscrito en idioma español hasta la página #16. Casi paralelamente, Ferocius debió comenzar la realización de una nueva historia, esta vez para la editorial La Cúpula de Barcelona, con guión propio, se trataba de la obra “Mariposa de Placer”, una novela gráfica realizada a pluma. “Viviana, en cambio, comenzó siendo pintada a la aguada sepia y poco a poco, a medida que avanzaba la trama, fue tornándose a todo color. Su primera obra europea, entonces, vio la luz en
Francia, a través de la editorial C.A.P. el año 1991.
Cuando se le preguntó a Ferocius a cerca de la técnica empleada en los dibujos de Viviana, este comentó:
“Primeramente realicé cada página en un papel a parte, con mucha soltura y despreocupación. Cada viñeta se esbozó a lápiz grafito, de varias durezas, pero principalmente en los grados HB y 3B. Utilizando documentación cada vez que fue necesario, especialmente en lo relativo a vehículos (motocicletas, automóviles, etc.). Posteriormente, en una mesa de luz, procedí a calcar los bocetos sobre la cartulina definitiva, haciendo uso del lápiz grafito grado HB, sobre el cual pasé la tinta china con pluma y pincel. De este modo obtuve un dibujo a línea y masa que perfectamente podría haberse publicado, tal cual como estaba, pero, para agregarle mayor volumen y riqueza a la ilustración decidí aplicar la técnica de la aguada al pincel (también existe la aguada a la pluma), escogiendo el color sepia, pensando que la obra iba a ser publicada en blanco y negro, pues existían ciertos talleres de fotomecánica que exigían tonos cálidos con tendencia al ocre y el pardo para lograr los fotolitos tramados de mejor manera, sin pérdida de tonalidades. Posteriormente, me enteré que la obra estaba siendo publicada en cuatricromía , es decir , que estaba saliendo en sepia,. Entonces, para aprovechar las cuatro tintas, decidí ir poniéndole color paulatinamente hasta terminar la historia a todo color. Lo bueno fue que al editor le encantó aquella idea insensata, que por cierto, no volví a poner en práctica.”
Fiorella pregunta:
En tus últimas historias hemos notado que has variado poco el formato de tus viñetas, digamos que , más bien, lo has repetido de un tamaño idéntico desde el principio hasta el final de la trama, sin preocuparte por la composición de la página. ¿A qué se debe?
Ferocius.: Si tomamos en cuenta que la historieta es la narración de una historia, es decir, que tiene mucho de literatura, considero poco adecuado distraer la vista y la atención del lector en el diseño gráfico de una página, aquello a veces, incluso, perjudica el ritmo del relato y causa algo de confusión. Por otro lado, yo soy de los que piensan que el comic es una especie de cine estático y silente y no me puedo imaginar una pantalla cambiando a cada rato de formato y con los personajes que se salen hacia fuera. Ahora, esto es sólo mi opinión, yo puedo estar equivocado. En todo caso, yo prefiero preocuparme de la composición de la viñeta antes que la de la página. La página es más bien un asunto de diseñadores gráficos que el de un autor de comics. Pero claro, yo antes no me preocupaba de este asunto, y variaba los formatos, al igual que mis colegas. En realidad lo único que pretendo es facilitar la lectura de mis historias.
Fiorella: ¿Tus bocetos comprenden la página completa o bosquejas cada viñeta por separado?
Ferocius: Antiguamente proyectaba cada página por completo pero posteriormente comencé a realizar un boceto aparte para cada viñeta, sobre hojas de cuaderno. Cada boceto contiene ya el bocadillo y las didascalias escritas, formo entonces una especie de cuadernillo y voy leyendo la historia. Entonces aprovecho de hacer las correcciones cuando se ameritan, me refiero tanto a correcciones de texto como de dibujo. A partir de estos mismos bocetos realizo también las hojas del guión que se envía a la editorial.
Fiorella: ¿Qué haces cuando te envían los guiones.
Ferocius: Eso no ocurre desde 1991, desde entonces los hago yo.
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